距今 18 年前，Minolta 推出了一代人像鏡經典 135mm STF，而在本屆日本 CP+ 相機暨影像大展中，Sony 也推出了全新的 100mm F2.8 STF GM OSS 鏡頭，讓具有完美散景的「STF」穿越 18 年再度在 FE 接環上重生。如今就讓我們透過現場的實測，娓娓道來這 18 年來的散景演化史。
現代鏡頭的全名一個比一個長，在「FE 100mm F2.8 STF GM OSS」這一連串的型號當中，FE 代表的是 FE-Mount（這應該不用解釋了吧），STF 是「Smooth Transition Focus」的簡稱，GM 意味著它是 Sony 高品質鏡頭「G-Master」的成員，OSS 則代表這顆鏡頭具備光學防手震機構。說到 STF，最早可回朔至 Sony A-Mount 的前身 -- Minolta 這家已退出市場許久的歷史品牌。
人像鏡的經典，18 年前的「STF」
Sony 100mm F2.8 STF GM OSS 這顆鏡頭之所以如此特殊，就在於其所具備的「STF」：Smooth Transition Focus，直譯過來就是讓焦外散景更加的平滑柔順。這項技術最早是源自於 Minolta 在 1999 年推出的鏡頭：Minolta 135mm F2.8 T4.5 STF，這顆鏡頭可說是人像鏡頭中的經典，堪稱 Minolta 散景表現的頂點之作，這顆鏡頭的特殊性，讓 Minolta 玩家們給它冠上許多名號，例如「四大怪鏡」其一，其他什麼江湖渾號也是一堆，像是什麼「散景之王」、「虛像之王」、「天下散景第一鏡」...
▲談起人像鏡頭的經典之作，Minolta 135mm STF 絕對佔有一席之地。
聽起來很唬爛嗎？你可以把「Minolta 135mm STF」這個關鍵字拿去估狗一番，就會知道筆者所說絕非虛言，它有名的程度連到維基百科上都還有 135mm STF 這顆鏡頭的專屬條目。然而，Minolta 135mm STF 為了讓散景臻至極致，也犧牲了一項非常重要的鏡頭功能，那就是「自動對焦」，這也是 Minolta A-Mount 系統鏡頭當中，唯一不能夠實現自動對焦的鏡頭。這並非是因為 Minolta 自動對焦的技術不好，實際上 Minolta 從 1985 年開始就掌握了自動對焦技術，它也是第一個推出自動對焦單眼相機的廠商。
沒有自動對焦，卻依然奇貨可居
Minolta 對自動對焦是有種堅持在的，同為四大怪鏡之一的 Minolta 500mm F8 Reflex 反射鏡就是一個例子，自 1989 年推出迄今，仍然是世界上唯一一顆實現自動對焦的反射鏡頭（Sony 復刻版也沿用了同樣的設計）。而這樣的一家廠商卻會單純為了「STF」去犧牲自動對焦功能，怎麼想都是匪夷所思的事情，從這點就可以看出 Minolta 是多麼的重視「散景」這件事。
即便不能自動對焦，但這並未減損 Minolta 135mm STF 的經典地位，不僅二手數量稀少（都被拿去收藏）、價格高昂，甚至還有使用者為了在 Canon、Nikon 機身上使用它，特地拿去改成相對應的接環來使用，為得只是求得極致的柔順散景。
柔順散景「STF」的作用原理
究竟 STF 有什麼奧祕讓散景可以更加平滑柔順呢？其秘訣就在於「APD 變跡濾鏡」（Apodization Filter），以及「雙光圈」設計。APO 變跡濾鏡的目的，是為了讓通過鏡頭的光線自中心向外圍衰減，進而使得焦外成像的邊界更不明顯，並最大限度地減低二線性。而「雙光圈」（第二組光圈）則是相應 APD 濾鏡存在，它被安置在 APD 濾鏡之前，用以遮擋或調整經過變跡濾鏡的光線，因此這枚光圈就可用來控制 STF 的散景效果。
▲APD 變跡濾鏡示意圖，它是一片中央到外圍逐漸加深的濾鏡，其目的是為了衰減通過鏡頭外側的光線，進而使散景邊緣變得較為柔和。
然而 APD 濾鏡是為了減損光線而存在的，因此搭載 STF 功能的鏡頭其進光量都會受到影響，例如 Minolta 135mm F2.8 T4.5 STF 雖然最大光圈是 F2.8，但實際的進光量則相當於 F4.5，因此在鏡頭型號後又標示了「T4.5」表示其實際的進光量。
▲Sony 135mm STF（復刻自 Minolta）的雙光圈設計，目的是為了控制 APD 濾鏡的濾光程度，進而控制 STF 的效果。其實 Minolta 在其他的鏡頭上也有搭載雙光圈設計，例如 Minolta 28-70mm F2.8 G，其目的也是為了更柔順的散景表現。
但你可能會想，這樣就直接標示 F4.5 不就好了？非也，光圈數值乃是重要的光學特性之一，雖然進光量相當於 F4.5，但光學性質與景深仍舊是屬於 F2.8，這點重要的概念也必須釐清。
轉世投胎再重生
隨著 Sony 在 2005 年買下 Minolta（當時是 Konica Minolta），M 社的光學遺產與 A-Mount 系統也名正言順的被 Sony 娶進門，當時 Sony 曾復刻過 Minolta 135mm STF 這顆散景之王，但並未獲得太多的注目，復刻版的銷量也相當稀少。
直到 2017 年，Sony 發表了 FE 接環的新鏡頭「FE 100mm F2.8 STF GM OSS」，等於正式宣告「STF」技術將在這顆鏡頭上重生，以「G-Master」高階鏡頭的水準打造這顆鏡頭的散景。
▲Minolta 採用可以分開控制的雙光圈設計，在移動的光圈背後還有一組光圈，但 Sony 並沒有強調採用了雙光圈，可想而知其 STF 的設計模式並不盡相同。
然而 Sony 所推出的 100mm F2.8 STF GM 在設計上與 Minolta 135mm STF 有極大的差異，例如焦段不同、可自動對焦、有防手震，且一個是最新款的無反鏡頭，另一顆是 18 年前的單眼鏡頭，相差不可以道里計。然而 100mm F2.8 STF GM 的推出，也等於是 Sony 向老 Minolta 粉絲們宣告：「可以不必再緊守 A 環了，我們也在 FE 接環上打造了一顆很經典的鏡頭喔！」因此對這些用戶來說，100mm F2.8 STF GM 無可避免地會被拿來與 Minolta 135mm STF 比較。
好了，講古終於告一段路，接下來讓我們回到這篇文章的主角：Sony 100mm F2.8 STF GM OSS
Sony 與 Minolta 在 STF 上的同與異
身為 2017 與 1999 年的產品，相隔 18 年的設計邏輯也有所差異，Minolta 的 STF 是透過雙光圈來控制 APD 變跡濾鏡的，然而 Sony 100mm F2.8 STF GM 雖然同樣搭載 APD 變跡濾鏡，但卻沒有特別強調雙光圈（很可能結構上僅有單光圈，這點仍在向 Sony 原廠求證當中），而從鏡頭剖面圖與光學設計來看，也可看出兩者完全是屬於不同的鏡頭。
▲上：Minolta 135mm STF，下：Sony 100mm STF GM
Sony FE 100mm F2.8 STF GM 規格諸元
- 對應系統：FE Mount、E-Mount
- 焦距：100mm
- 鏡片組成：10 群 13 枚
- 視角：24 °
- 最大光圈：F2.8（T5.6）
- 最小光圈：F20（T22）
- 光圈葉片：11 片圓形
- 最近對焦距離：0.57m
- 放大倍率：0.25x（1/4）
- 濾鏡口徑：72mm
- 防手震：Optical SteadyShot 光學防手震
- 重量：700g
- 尺寸：85.2x118.1mm
- 防塵防滴設計
- 建議售價：美金 1,498 元（台灣售價未公佈）
▲外觀材質沿用了 GM 鏡頭的標準，金屬鏡身與橡膠材質的對焦環，同時還有「實體光圈環」以及「對焦距離選擇環」
Sony 100mm F2.8 STF GM 被原廠歸類為「GM」系列，即重視整體影像素質與散景的「G-Master」鏡頭，但值得注意的是，最大光圈雖然有 F2.8，但實際進光量卻僅有 T5.6 的水準，相當於使用 APD 變跡濾鏡衰減了 2EV 的進光量。
光圈環可在 F5.6～F22 之間做調整，值得注意的是雖然這顆鏡頭擁有 F2.8 的光圈，但在鏡頭上的標示卻是以進光量（T 值）為主，光圈全開就是 T5.6，但在機身也是顯示 F5.6，並不會顯示為 F2.8，我想這是為了方便消費者使用，避免混淆的做法。
而在 F5.6～F8 這段光圈，在鏡頭上被標示為「STF」作用的區間，意即 STF 效果主要在 F/5.6、F/6.3、F/7.1、F/8 這幾個光圈值下運作，當轉至 F8 之後 STF 效果就較不顯著。
很難得的是這顆鏡頭也額外具備了「對焦距離切換環」，讓對焦距離可在「0.85～無限遠」以及「0.57～1M」之間做切換。以人像鏡而言，它的最近對焦距離 57mm 算是挺近的，並且可提供 0.25x（1/4）的放大倍率，之後我們也有一些近攝的實拍照片供參考。
鏡頭側面除了顯眼的「GM」logo 之外，還有 AF、MF 切換鈕與 O.S.S. 光學防手震切換鈕，在 G 下方的則是對焦停止鈕。
72mm 的濾鏡口徑，但實際上前玉並沒有這麼大，拿起來的體積也還算是可以駕馭的類型，體積約略介於 85mm F/1.4 與 135mm F/1.8 之間。
Sony FE 100mm F2.8 STF GM OSS＋A7R II 實拍測試
以下的實拍測試全都是使用 A7R II 機身，調整至最大光圈 F2.8（T5.6）拍攝，機身直出未經任何修圖或裁切，若欲觀看原圖可至此相簿。因為這顆鏡頭在光圈全開狀況下機身也只會顯示 F5.6，鏡頭環也只讓你轉到 F5.6，因此 EXIF 資訊上光圈全開就是 F5.6。
筆者認為 Sony 100mm F2.8 STF GM 是一顆以室外拍攝為主戰場的鏡頭，用室內的場景與人工光源測試其實並不是一個理想的方法，但受限於 CP+ 展場內燈光雜亂且光質欠佳，在人像膚色、光方向與陰影上的表現雖未臻理想，但仍可作為散景表現的參考之一。
以下的篇幅會比較建議你用電腦版或是螢幕夠大的手機觀看，在下列的測試照中，我會刻意去帶人像的前後景，你可以仔細看看人像前景、後景、雜亂背景與光點上的表現。
▲f/5.6 1/100s ISO 400，Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 400，Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 400，Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 400，Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 640，Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 500，Fine.Jpeg，Sony A7R II
以下有許多照片皆是採用 1/100s 的快門速度拍攝，筆者原先認為以一顆搭載 OSS 光學防震的鏡頭來說，1/100s 應算是夠用的快門速度，但由於現場 Model 是處於不受攝影者指示，自顧自不斷變換姿勢的狀態，因此有些照片無可避免的還是有些模糊。
大家也別擔心看不到它的真實畫質表現，在後面的篇幅中，筆者有挑選出沒有受到微震影響的照片，並擷取 100% 給大家參考。
▲f/5.6 1/100s ISO 500，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 400，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 800，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 200，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 400，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
▲f/5.6 1/100s ISO 640，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
點光源表現
「STF」最明顯的特點，在於將光圈所塑造的「彌散圓」（模糊圈）給柔化，讓光點的邊緣變得更加柔和，但要注意的是這並不是柔焦鏡。接下來我們來看看在點光源之下的表現：
▲f/5.6 1/100s ISO 500，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
我們把上圖背景的光點擷取檢視：
▲這張圖顯示出了非常明顯的 STF 特徵，一般的模糊圈會有明顯的邊界，但上圖的光點亮度是由中央往外圍衰減的。
▲裁切後的局部散景
那麼，在 STF 有作用的光圈數值內（F/5.6～F/8），散景光點又有什麼差異呢？
▲STF 有效的各光圈數值下的散景表現。
我們把上圖 100% 截取（取 720x500 像素）檢視：
從這張 Gif 可以很明顯看到，彌散圓的邊界隨著光圈越小越來越清晰，光點邊界衰減的狀況也越來越輕微。必須要說明的是，因為轉 Gif 檔案會有斷階狀況產生，上圖並非是散景有「洋蔥圈」，實際上這個光點亮度的衰減相當均勻，只是因為照片壓縮後斷階導致如此。光點的表現可參照上上張照片的效果。
在拍攝較雜亂的背景時，STF 可以很有效地減低背景二線性。由以上 Gif 可以看出，在光圈縮至 F/8 時背景已略顯雜亂。
在人像拍攝上，不同光圈的表現又有什麼差異呢？請參考下圖：
▲差距並不明顯，主要是因為背景距離被攝者不夠遠之故（大約只有一公尺多）。
畫質表現
雖然這是一顆注重畫質的「GM」鏡頭，但相較於散景，畫質反而是這顆鏡頭次要的重點。當然「GM」畢竟是 Sony 自家金字招牌，畫質必也有一定水準，無可避免的還是要來檢視一下它是否是顆夠格的 GM 鏡頭。以下照片採用 Sony A7R II 拍攝，機身直出未經任何修正，可至此檢視原圖。
▲f/5.6 1/100s ISO 640，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
上圖 100% 檢視：
▲（720x500 像素裁圖）
▲f/5.6 1/100s ISO 500，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
上圖 100% 檢視（720x500 像素）：
▲（720x500 像素裁圖）
▲f/5.6 1/100s ISO 500，X.Fine.Jpeg，Sony A7R II
上圖 100% 檢視（720x500 像素）：
▲（720x500 像素裁圖）
下列這張是在最近對焦距離所拍攝的，0.25x 的放大倍率對這顆鏡頭來說相當好用，近攝的極淺景深更能夠透過散景來凸顯出拍攝主題。
▲f/5.6 1/100s ISO 400，X.Fine.Jpeg
上圖 100% 檢視（720x500 像素）：
▲（720x500 像素裁圖）
▲隨附原廠 MTF 圖供參考。
小結
在本次 CP+ 展場短暫十分鐘的試用中，事實上筆者還不大能夠很妥善的駕馭這顆鏡頭，其光學性質也不算熟悉，但在 A7R II 的 4,200 萬畫素裁切之下，可看出其畫質表現還是頗具水準的。只是很可惜的是現場並無法去測試口徑蝕、邊角畫質、各光圈畫質等等項目，僅能呈現給大家全開光圈的照片參考。
實際上關於這顆鏡頭筆者還有非常多的疑問尚未釐清，例如，光圈調整至最大 F/5.6 時，這時候的「光學性質」是 F2.8 嗎？那麼為何 Sony 選擇以 F5.6 標示最大光圈，而不是以 T5.6 或是 F2.8 來標示呢？又例如使用 F/5.6 拍攝時的景深其實是 F/2.8 時的景深？要真正釐清這些問題，恐怕要透過同焦段光圈鏡頭的反覆比對來釐清，之後我們也會詢問 Sony 原廠對這些問題的答案為何。
作為一顆標誌性意義的「STF」鏡頭，在短短的十分鐘相處時間內，其實很難肯定的說它可以取代 135mm STF 或是可以屌打他牌人像鏡云云，若要說這顆鏡頭最顯著的特色，最主要就是筆者非常喜歡它塑造的前景，能夠透過 STF 效果非常柔和的融入畫面之中，而沒有任何的突兀或是不自然。而在使用方面，筆者會認為這是一顆適合在室外使用、可全程全開光圈拍攝的鏡頭，且 0.25X 的放大倍率相當好用，如果價格合理的話，對於人像愛好者來說其實是一項頗有魅力的新選擇。
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