淺論遊戲世界的性別風格與呈現方式：男性總是很強壯，女性需要被拯救是定律？

男性總是很強壯

遊戲裡的男性看起來就像健身房的代言人，身材魁武又肌肉糾結，滿足高壯帥的理想條件，現實男性難以望其項背。2011年的《虛擬健身學》一書中指出，遊戲男性的平均胸長比現實多2英吋（約6%），頭圍大13英吋，腰圍大5英吋，臀部則是大7英吋。遊戲裡的男性體型比現實大了不只一號，頭部更是大得誇張。

遊戲強調男性強壯是為了增添現實感，畢竟必須強壯才能面對敵人的挑戰。早期遊戲的男性體型比現在壯碩許多，從《魂斗羅》和《獸王記》的主角體型就能看出來。後來考量到體型太壯碩會影響美感，才將男性調整成現在這種強壯卻略嫌消瘦的模樣。

▲克里斯的二頭肌實在練得太誇張了。

▲毀滅公爵的肌肉同樣是超人等級。

▲魂斗羅的遊戲封面由兩位肌肉胸貴出演。

▲獸王記的遊戲封面是肌肉結實的狼人。

女性需要被拯救

英雄救美是經典遊戲要素，拯救桃公主與薩爾達公主的戲碼不斷重複上演。女性玩家難免會忿忿不平，為何遊戲裡的女性老是被惡徒占便宜，還得期待男性來拯救自己？由於英雄救美已成為人類文化的不成文概念，玩家想必也期待英雄救美，遊戲業自然無可免俗。

如果廠商不信邪，硬是讓女主角拯救男主角，玩家大概會難以苟同吧－太強的女主角有高不可攀的距離感，需要被拯救的男主角會讓人瞧不起。人物無法引起玩家共鳴就會招來抱怨與批評，銷售量與評價難保沒有負面影響，廠商自然不敢隨便顛覆傳統，女性被拯救的戲碼短期內大概難以改變了。

▲桃公主經常被綁架，城堡警衛都在打混嗎？

▲薩爾達公主經常需要被拯救，真難為她了。

男性主導暴力演出

遊戲裡的暴力要素已經多到司空見慣，但是不知道讀者有沒有發現，遊戲的暴力演出幾乎都是由男性主導。舉凡戰神系列或是俠盜獵車手系列，執行暴力動作的清一色是男性，為什麼會這樣呢？男性主導暴力演出，說穿了就是比照現實價值觀，我們聽到男性動粗不會感到特別，但對象是女性就會很難接受。所以遊戲廠商才會刻意避免讓女性參與暴力，避免造成玩家的反感。

▲戰神的奎爺正準備上演扯裂首級的血腥戲碼。

▲不知玩家能否接受米麗娜的扯裂首級演出。

男女交往造成極端結果

遊戲人物的男女交往是高風險行為，遊戲總是喜歡替他們準備極端的結果。畢竟玩家是嗜血的，而廠商是要滿足玩家的，兩者的交集就是戲劇性的極端發展。歡樂向的遊戲會來場盛大的婚禮，從此過著幸福快樂的日子；陰鬱向的遊戲會讓其中一位領便當（或是一起喪命），具惡意的遊戲會讓男女雙方互殺。如果你對遊戲安排的極端結果感到驚訝或是耿耿於懷，就代表廠商成功了。

▲《質量效應2》可以自行選擇男女主角。

女性難以擔任主角

根據數位娛樂設計研發協會（EEDAR）於2012年的調查報告，該年以女性擔任主角的遊戲比例只有區區的4%，能夠讓玩家選擇主角性別的遊戲比例則是45%。EEDAR還發現，「能選擇主角性別的遊戲」其評價會比「以男性為主角的遊戲」略高，但是銷售量卻略低。

這份調查結果指出一個事實：無論是預設還是自由選擇，女性出任主角的遊戲修售量會低於男性出任主角的遊戲。既然玩家不能接受女性主角，廠商便從善如流，繼續以男性主角為主，可選擇性別為輔，女性主角淪落去坐冷板凳。相較於北美市場，日本市場就比較能接受女性主角，影牢系列與鍊金術師系列就是其中代表，可惜仍無法改變男性主角的主流。

▲數位娛樂設計研發協會是遊戲業界的調查組織。

女性主角的簡單回顧

早期遊戲清一色是男性的天下，女性擔任主角的遊戲屈指可數，只有成為裝飾品或戰利品的分。畢竟當年只有男性參與遊戲開發，遊戲裡的女性只好成為男性沙文主義的犧牲品。女性居於弱勢的情況一直持續到1986年，任天堂推出由女性擔任主角的遊戲《Metroid》（雖然看起來反倒像是機器人），總算讓遊戲裡的女權邁進一大步。然而在男性主流的潮流下，女性擔任主角的遊戲比例還是沒有增加的趨勢。

女性主角真正崛起是1996年的《古墓奇兵》，這款遊戲以亮眼的3D表現震撼業界，蘿拉卡芙特有著媲美印第安那瓊斯的身手，瞬間在玩家圈內聲名大噪，是遊戲女權的一大里程碑。1999年的冒險經典《無盡的旅程》同樣採用女性主角，愛普洛萊恩的知性魅力令許多玩家深受感動，足以與隔壁的蘿拉分庭抗禮。2003年的《神鬼冒險》是遊戲女權的另一個進步，攝影師女主角傑徳並沒有蘿拉的性感與愛普洛的知性，卻展現出獨立自主與大無畏的堅毅態度，擺脫女性的刻板印象，是個了不起的成就。

時至今日，女性遊戲主角的比例雖不及男性，仍舊在各領域中發光發熱，日系遊戲是女性主角的熱門舞台。至於美式遊戲的女性主角已累積許多的好印象，遊戲陰屍路第二季主角甚至由少女出任，隨時準備掌握機會一飛衝天。

▲《Metroid》女主角看起來缺乏女性魅力。

▲初代蘿拉卡芙特讓遊戲女權邁進一大步。

▲愛普洛萊恩的知性美讓她得以名留青史。

▲《神鬼冒險》攝影師女主角傑徳的尊榮。

女性反派主角同樣稀少

女性反派主角的早期代表人物是1991年《Battletoads》的頭目「黑暗之后」，這位邪惡女法師擁有反派的城府與手段，以及女性特有的性感魅力，是頗為成功的女性反派。其他還有《網路奇兵》的SHODAN和傳送門系列的GLaDOS皆是女性姿態的邪惡人工智慧、《魔兵驚天錄》死對頭貞德具備刁鑽與性感、柏德之門系列的梅麗珊工於心計，都替玩家的對抗過程增添不少樂趣。

既然女性反派的魅力過人，為何遊戲仍然喜歡讓男性，甚至是怪物擔任反派主角？幕後原因其實仍可歸咎於「不符玩家期盼」。玩家心目中的反派必須要夠帥、夠魄力、心機重，這些特質套在女性身上顯得格格不入；更何況反派主角通常得讓玩家痛扁甚至宰掉，讓女性淪落到這種地步似乎不太厚道。反派主角與其給女性，不如讓男性或怪物擔任比較安定。

▲《School Days》鮮血的結末，下一秒獵奇。

▲GLaDOS無機的女性嗓音帶給玩家很大壓力。

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