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▲遊戲中的子彈以彈道軌跡飛行。
江湖本色的另一項特色就是：子彈以彈道軌跡飛行。這是一個大膽的設定，當時幾乎沒有遊戲這麼做。「在傳統的射擊遊戲裡，槍砲子彈射出去就會立刻命中，無論著彈點是敵人的身體，還是旁邊的牆壁。」米勒解釋道，「然而現實的子彈是以時速700英里到1200英里的範圍內飛行，為了將江湖本色塑造成更真實的遊戲，我建議Remedy設計出彈道軌跡，讓子彈以真實的速度呈現在玩家眼前。」
Remedy在構思子彈時間機制上花了許多功夫，讓玩家在子彈時間發動的時間裡，能夠做出更具戲劇性的動作，像是翻滾射擊或飛撲射擊等等。
「早期的麥斯無法做出複雜的動作，射擊與翻滾兩者無法相容。」哈伯說，「如果麥斯打算飛撲，玩家就無法做出精準的射擊，反之亦然。而且我們沒有替麥斯安排額外的動作模組，使得麥斯的飛撲射擊姿勢顯得生硬不自然。」
▲美式漫畫風格的過場畫面獨樹一格。
「我們的材質設計師對麥斯的動作不太滿意，他以電子郵件表達他的抱怨，希望讓麥斯可以隨意撲往玩家指定的任何方向，姿勢必須更加生動。所以我們花了一段時間調整麥斯的模組，建構出麥斯朝八個方向飛撲的動作，讓麥斯可以在飛撲的同時轉身並舉槍射擊，一連串動作自然而不生硬。雖然麥斯的飛撲射擊動作仍有其限制（舉例來說，向前飛撲時無法朝頭頂方向射擊），但是可以朝360度飛撲，這已經是很大的進步了。」
開發遊戲是現實與資源的拔河比賽，哈伯與開發團隊得在有限的空間裡揮灑創意，盡量將遊戲弄得可圈可點。「角色行動屬於動態捕捉的一部分。我們跑到體育館，架起數位攝影機，與朋友在鏡頭前擺出各種動作，如生活上的動作、飛撲，以及中槍倒地之類的。我們將錄好的動作拿到電視上撥放，然後根據電視畫面，手動調整人物模組的動作細節。」哈伯說，「你可能感到納悶，我為何不用動態捕捉技術？別忘記當時是2000年，動態捕捉技術還很粗糙，雜訊很多，還貴得要命！」
▲二代的畫面比一代好上許多。
幸好他們手邊還有許多資源可以運用，比方說香港的黑幫電影。「我可以觀賞這些香港電影，研究他們的動作與死法，再將這些動作加入遊戲裡。」哈伯說。
除了人物動作外，場景的呈現同樣不容小覷。為了捕捉完整的紐約市容，Remedy搭機飛到地球另一端的紐約，用相機捕捉紐約市的各種容貌。高聳入雲的摩天樓，破敗髒亂的紐約地鐵，無一不成為他們寶貴的創作資料。
「『用相片呈現真實質感』是當時遊戲業的趨勢，而且弄起來比較簡單。畢竟當時缺乏複雜的3D技術，沒有華麗的材質效果，也無法呈現逼真的光影。我們只要在擴散貼圖上添加設計好的光影效果，就大功告成了。如果場景是根據照片設計而來，我們就得反覆調整場景細節，使其符合照片中的場景原貌。」
▲遊戲的地下鐵場景靈感來自紐約的地下鐵。
人物模組的設計同樣令Remedy傷透腦筋。他們沒有大公司的金援，開發遊戲顯得捉襟見肘，便決定比照建構場景的方式，用照片做為人物模組的材質，尤其是臉部。「我們的當務之急就是蒐集臉部照片，第一波的對象就是Remedy的工作人員，其次是同業的親友。」哈伯說。
Remedy當時為了決定主角麥斯要採用誰的人臉照片，就花了好一段時間，哈伯本人對此敬謝不敏。最後Remedy決定以編劇的山姆雷克的臉部照片做為麥斯的尊榮，這個決定的好壞見仁見智，但是似乎有不少玩家認為，麥斯的臉有點搞笑，好像正為了便秘而煩惱似的。
▲主角麥斯的長相還挺有喜感的。
至於哈伯，他的人臉照片也被收錄進遊戲，擔任的角色是B.B.（遊戲中某個幫派的名稱）的一個小混混，出現在車庫場景中。據說哈伯的老爸還為此將他找過去，指著螢幕問他『這個人不是你嗎？』，一整個尷尬。
回顧江湖本色當年的開發狀況，只能以篳路藍縷來形容，最後卻可以交出無此亮眼的成績單，銷售量衝到400萬套，的確不簡單。遊戲的許多特色，如子彈時間與強烈的黑色電影風格，對後世的動作遊戲影響甚巨，各方面的精湛創意就算以現在來看仍屬上乘。
▲麥斯到了三代變得更為帥氣。
「我的工作充滿多樣性，每天都可以面對不同的處境，如果一條路行不通，我還可以選不同的路。」哈伯說，「遊戲開發到最後，每個人都獲得充實的回報。江湖本色集合各種顛覆傳統的要素，成為不朽的動作經典。我們對江湖本色期待甚高，但是他的成功卻遠遠凌駕我們的預期。」
哈伯頓了一下，說出他的真心話，「我可以保住我的飯碗，這都得感謝江湖本色。」
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