作為一名普通消費者，購買 Soundbar 的考量因素不外乎是想升級電視喇叭、提升看電影的環繞效果、或是家裡空間較小，想簡化佈線及解決喇叭定位的困難，但對於身處在影視產業的專業錄音師來說，他們又會如何看待 Soundbar 這類產品呢？懷著好奇的心理，T 客邦採訪到甫獲得本屆金鐘獎戲劇類節目聲音設計獎的朱仕宜老師，除了請他剖析錄音師這個行業的箇中奧妙，也以 Sony HT-A7000 環繞家庭劇院 Soundbar 為例，分享朱老師在使用之後的感想。
音效工作區分前期與後期
優秀的電影、戲劇作品，離不開影像與聲音的完美交融，稱職的導演除了會運用畫面來說故事，更懂得如何藉由聲音來賦予畫面生命力，引領觀眾進入到第四道牆內的世界。然而「音效」的發展軌跡，在電影產業中可說是相對年輕的部分，由於早期技術上的限制，在 1920 年代以前的電影，大多以默片形式呈現，即使是在有聲電影問世之後，電影公司對於音效的重視程度也遠不及配樂及對白，幸好到 1960 年代後，伴隨著一群有著獨特想法的創作者，開始透過音效的設計來強化影片的渲染力與真實度，此後逐漸形成高度專業化且成熟的行業。
如今音效之於觀影體驗的重要性，幾乎已成普遍常識，但多數人對於看不見的「聲音」，依舊會感覺到神秘與好奇，說實話，如果不是業內人士，其實並不容易理解聲音是究竟如何在影片中發揮作用？又是以何種形式產生？能夠還原到何種程度？或是可不可以在家中呈現出類似電影院的環繞感覺等等。甚至對錄音師這門職業，也存在著一些誤解，這也是我們最想要透過朱仕宜老師解惑的部分。
朱仕宜老師解釋道，錄音師算是比較廣義的稱呼，畢竟團隊分工很細，包含前期的現場錄音、後期混音製作等等，大家各自所負責的工作項目也不相同。朱老師說，自己的工作內容，主要是專注於現場的同步錄音，也就是在攝影機進行拍攝時，同時透過麥克風收錄現場的環境音以及角色的對白等等，由於是和拍攝同步進行，因此除了事前就要對拍攝內容及環境進行充分的了解，以便安排麥克風的收音位置，就算是已經正式開拍，還是得隨時因應現場攝製條件進行修正。當然，既然是現場錄音，也就代表無論劇組開拔到什麼荒山野嶺，或是拍攝直到三更半夜，也都要跟著劇組一起行動，需要強健的體力與長時間的專注力，談到這兒，朱老師也笑道「賺錢真不容易」。
普羅大眾對於音效製作的迷思
前幾年台灣紀錄片電影《Foley》上映，也讓本地觀眾初窺電影音效設計與製作的概念，朱老師進一步說明，Foley 雖然並不屬於他目前的工作範圍之內，但在早幾年的時候，他其實也稍有接觸到一些相關領域。具體來說，「Foley」其實已經是比較偏向於後期製作的部分，至於什麼時候會應用到 Foley，主要是針對那些現場錄音無法或難以取得的特殊聲音，比如利用折斷芹菜來模擬骨折的聲音等等，而 Foley 的製作，也僅是後期音效製作人員工作當中的一小部分而已，隨著擬音藝術家（Foley Artist）這個稱呼越來越為人所知，有許多人會把這個名稱與錄音師劃上了等號，這其實是不太準確的。
以朱老師的經驗來說，一部電影的音效團隊人數從幾個到幾十個人都有可能，主要是看電影的規模與公司的分配規劃，負責後期的工作人數會比較多一些，通常在拍攝現場，只需大概三、四個人就足夠，分別進行現場錄音、操作 Boom 杆收音，以及協助演員配掛 Mini Mic 等等，彼此也會互相 Cover 工作，因此實際現場並沒有大家想像中這麼多人，而後期主要是要負責剪接、混音以及前面提到的擬音製作等等。
朱老師另外補充到，在電影、戲劇的錄音工作上，有些是現場收音，有些則是事後配音，那麼該如何取捨該使用哪種錄音方式？其實大致可以分為幾種情境，一種是後期在製作時，發現從現場錄回來的聲音並不理想，可能就需要採取重新錄音的手段；另一種則是在影片製作過程中，團隊裡有新的想法浮現，就會嘗試改用其他的配音，看看是否會有更好的效果呈現；另外針對一些特殊的聲音如爆炸、特效等等，基本上都會以後製方式來處理。
影片音效應是輔助而非本體
除了在 2015 年與 2021 年分別以電影《刺客聶隱娘》和《月老》拿下金馬獎最佳音效獎之外，朱老師今年也以《良辰吉時》電視劇獲得金鐘獎最佳音效的肯定，對於如何鑑別一部電影或戲劇音效的好壞，朱老師的答案或許會有點讓人出乎意料。所謂的「音效」，它的存在目的並不是為了要讓你覺得聲音很突出，而是會讓你覺得這部電影很好看，讓你能夠專注於劇情本身，並且融入到整部作品的氛圍之內，如果這部電影的音效設計，已經到了能夠引起觀眾額外注意的地步，以朱老師的觀點，這其實是不必要的，「音效」本來就是一種輔助，作用是提升電影的觀賞體驗，不能喧賓奪主。
當然，與過去相比，電影音效技術的發展也起了很大的變化，環繞音效規格從以前的立體聲逐步演進到 5.1、7.1、9.1 聲道，這在錄音工作上是否有帶來什麼變化？朱老師說是有的，但影響並不大，以現在的工作形態而言，會再額外去錄製周遭環境的聲音，並且盡可能多收集一些現場的聲音素材，以便在後期在多聲道的音軌製作中，能有更多材料可資運用，現在電影的環繞音效雖然存在許多規格，諸如杜比 7.1、全景聲、IMAX 等等，但對於朱老師的現場錄音工作來說，並不是幾聲道就要準備幾支麥克風來收音，因為這些規格其實是經過後期進行調整，按照客戶的交片需求，進行處理並輸出成對應的格式。
如何還原電影院的音效體驗
朱老師也進一步說明，在錄音時，並不會因為內容是針對劇院播放的電影，或是針對電視播放的 DVD，而分別改用不同的錄音形式，這就引出了我們的另一個問題，所以在家中觀看電影，也能達到和電影院一樣的音效體驗嗎？
「當然可以啊！」朱老師斬釘截鐵的說。
不過朱老師也補充，對於一般人來說，要在家裡達到跟電影院一樣的效果，要考慮的問題比較多，因此並不輕鬆，除了空間大小的問題，以及金錢方面的花費外，諸如多聲道喇叭系統的擺放定位，也需要一定的技術與知識，這些相關的 Know How，只要願意花點時間了解的話，其實並不困難，大多是經驗方面的累積，但如果真的想要迅速入門的話，朱老師其實還有另一套辦法。
為了在家也能欣賞優秀的影視作品，身為音響愛好者的朱老師，很早就在家裡組建了 5.1 聲道的環繞系統，不過隨著家中孩子的出生及成長，不得不把原有的聆賞空間騰出來，直到最近接觸到 Sony 所推出的 HT-A7000 Soundbar，才給了他不一樣的想法。這是一套非常簡單易用的家庭劇院系統，一般家庭使用者能夠直接跳過學習多聲道系統的複雜概念，包括擴大機的輸出輸入端該怎麼接、走線該怎麼走、喇叭如何定位等等，HT-A7000 基本上只需要透過一條 HDMI 傳輸線，透過電視後方相容 ARC/eARC 的 HDMI 介面連接即可，且由於 HT-A7000 是單件式內建 7.1.2 聲道的設計，直接放置於電視下方，就能產生水準以上的環繞效果。
虛擬環繞與真實多聲道的比較
如果跟原本電視喇叭相比的話，朱老師認為 Sony HT-A7000 所帶來的提升效果相當明顯，先不提環繞效果，畢竟這是 HT-A7000 的主打功能，光是音質與動態的表現都會好很多，電視所強調的還是影像畫質本身，由於尺寸與內建單體的限制，所以也導致電視的揚聲器存在著先天上的限制。HT-A7000 雖然是單件式設計，不過機身內建了向上發聲揚聲器、波束高音揚聲器、重低音揚聲器，以及 5 個前置揚聲器等等，總輸出功率可以達到 500W，再搭配 Sony 的 Vertical Surround Engine 以及 S-Force PRO 前置環繞音場技術，藉由聲波反射的方式來實現虛擬環繞的效果，普通電視自然難望其項背。
在提及虛擬環繞與真實多聲道系統的差異時，朱老師也不諱言，認為兩者之間確實還是存在有一定差距，虛擬環繞系統對於來自後方聲道的表現能力稍弱，不過就實際情況來說，並不是所有家庭都有這個時間精力與條件，能夠去建構完美的實體多聲道環境，光是想要裝個天空聲道，可能就會破壞家裡裝潢，但以 Sony HT-A7000 而言，除了運用向上發聲揚聲器實現天空聲道的反射，其所具備的擴充能力，也是朱老師相當讚賞的地方。
比如說，使用者可以透過額外選購的無線重低音揚聲器 Sony SA-SW5，在與 Sony HT-A7000 配對之後，便能彌補 Soundbar 低音單體尺寸較小的問題，可針對重低音輸出的部分進行強化，提供更加精確且紮實的低頻音浪；而無線後環繞揚聲器 SA-RS5 除了提高 HT-A7000 在後方聲道的真實感，還能進一步啟用 360 空間音效，能夠帶來包覆性更強、無死角的聆聽體驗。朱老師自己在試用的期間，就觀賞了幾部好萊塢大製作的電影，感受到聲音在前後左右穿梭，自己被音場所包圍，宛如身歷其境的效果，確實是非常的過癮。
一般人都能輕鬆駕馭
除了音質方面的表現外，朱老師還補充了 HT-A7000 在使用上特別有感之處，包含重低音以及後環繞皆能以無線方式進行連接，不單是配對的便利性而已，最重要的是影、音確實能夠即時同步，以往朱老師曾接觸過一些藍牙音響系統，但在聲音與影像上無可避免會出現些許的延遲，而在以 HT-A7000 搭配後環繞揚聲器 SA-RS5 的時候，就沒有出現過延遲的狀況，能夠達到完全的影音同步，雖然不知道 Sony 是怎麼辦到這件事的，但這樣的表現令朱老師頗為滿意。此外，由於 後環繞揚聲器SA-RS5，採用了內建電池的設計，並具備長時間續航能力，無需顧慮擺放位置有否有多餘的插座可用，因此能夠達到真正的「無線」部署。
另外，由於每個家庭裡空間大小各異，加上 Sony 無線後環繞高度自由的擺放彈性，如何在不同空間裡達到一致化的環繞音效體驗，也是朱老師所相當看重的部分，在過去實體多聲道的設置上，往往需要反覆調整揚聲器位置，但現在可以利用 Sony 獨家的一鍵最佳化功能，智慧化測量喇叭之間的相對位置，就能在不搬動喇叭的狀況下，自動完成音場校正，建構出 360 度的空間音場。比較可惜的是，由於朱老師家中電視並不是 Sony BRAVIA 系列，否則還可以直接透過電視的設定介面來操控 HT-A7000，或是啟動中置聲場同步功能，將 BRAVIA 電視設定為中置聲道，讓聲音與畫面的融合度更高。
適合的族群以及使用建議
由於疫情的關係，現在有很高比例的人習慣透過 Netflix、Disney+ 來觀看影片，朱老師建議，如果期望能有更貼近電影院的感覺，那麼不妨可以選擇 Sony Soundbar 作為入門，它可以解決很多設定及安裝上的繁瑣流程，而且還具備升級的能力，可自行加購重低音和後環繞，獲得更明顯的提升效果，不需要多費什麼功夫，就可以增加觀影的沉浸感，畢竟 Soundbar 的訴求就是簡單方便嘛！如果行有餘力，朱老師認為可以再稍微注意一下擺放的方式，Soundbar 與後環繞之間除了要留有足夠的空間外，也要盡量避免有其他家具或物件的遮擋，降低不必要的聲波反射所形成的干擾，影響到空間音場的表現能力。
另一方面，如果從使用環境來考慮的話，由於 HT-A7000 的機體尺寸相對較大，比較適合搭配 65 吋以上的電視，以及較寬闊的客廳環境，Sony 近期推出的 HT-A5000、HT-A3000 等新品，則可對應於相對較小的房內空間，如臥室等，兩款新品也都和 HT-A7000 一樣支援 360 空間音效定位功能，也可自由配搭另購的 SA-SW5、SA-SW3 無線重低音，以及無線後環繞揚聲器 SA-RS5 及 SA-RS3S 等等，這種近乎客製化的組合搭配，能夠靈活運用於各種大小空間的規劃，即便是小空間，依然能享有360空間音效的環繞效果。朱老師也同意，無論是從 CP 值層面或便利性的角度來考慮，Sony 這一系列的家庭劇院 Soundbar 產品與配件，絕對是能夠滿足大多數人觀影需求的好選擇。
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- 場地協力：華山川
- 攝影：叁樓攝影工作室
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