對不少商業攝影師而言，因受限於相機規格技術，導致現階段有些題材或創作形式很難、甚至無法成功拍攝。Sony α9 III 的出現無疑破除了這道枷鎖，讓攝影師能放手發揮天馬行空的創意，為商業攝影開啟無限的可能性。究竟 α9 III 實際應用於商業攝影的感受如何？有哪些突破之處？請跟著T客邦的獨家專訪，看看資深商業攝影師李文欽怎麼說。
關於｜李文欽
AK Photo Studio 主理人，擅長時裝、商品、美食、空間、美髮彩妝…等多元拍攝類型。曾擔任包含壹週刊、TVBS 周刊、TRAVELER luxe 旅人誌在內多家平面媒體的特約攝影師。知名作品有 ADIDAS 2015 蔡依林平面廣告等。
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商業攝影用的相機，除了畫質，首重閃燈同步速度和抑制條紋閃爍的能力
有別於絕大多數都要使用高速連拍來捕捉瞬間畫面的運動攝影，商業攝影會用到連拍功能的機率其實不高，除非是要拍攝動態宣傳照或特殊題材才會使用。我比較在意的反而是相機的閃燈同步速度，以及在室內拍攝時，相機能否妥善抑制人造光源的條紋閃爍。以我目前使用的相機來說，具備高達 1/400 秒的閃燈同步速度已經優於市面上絕大多數的相機了，但在面對一些需要用更高快門速度搭配閃光燈拍攝來凝結畫面時，就顯得較捉襟見肘。
另外，像是進行 TVC 廣告側拍時，通常沒辦法額外架燈補光，只能依靠現場光源直接拍攝，雖說以往使用的相機也具備抗光源閃爍拍攝和可變快門功能，在條紋閃爍抑制已有不錯的效果，但有時照片還是會出現輕微的條紋現象，對事後挑片與修圖還是會帶來困擾。
α9 III 每個功能、特色都在打破我們對相機極限的認知
科技日新月異，以前使用單反相機時，誰能想得到現今的相機能夠打破各式各樣的拍攝限制？還記得當初 α9 無黑屏 20fps 連拍和出色的自動對焦性能，就已經讓人超驚豔的！
舉凡全域快門帶來的零果凍效應和零條紋閃爍、全快門閃燈同步、無黑屏 120fps 高速連拍…等，α9 III 無一不是在超越極限！正因如此，我認為拿 α9 III 拍商攝，拍法和思維都要有所改變。
例如以往拍職業羽球選手的動態宣傳照時，針對跳起來、揮拍到落地這個連續動作，要考慮的是如何捕捉到「選手跳到最高點，然後揮拍進行到一半」這個最關鍵的瞬間。
α9 III 擁有無黑屏 120fps 高速連拍，搭配閃光燈的快門同步速度又比以往高出許多，最精彩的瞬間畫面放心交給 α9 III 就可以了。
因此使用 α9 III 拍攝之後，反而讓我可以將更多專注力放在畫面的發想、構圖的安排，以及閃光燈、電筒、記憶卡和硬碟等後勤支援是否能滿足拍攝所需等等，和以往相比，無疑能夠以更從容、輕鬆的態度完成每一次高難度的影像創作。
「無黑屏 120fps 高速連拍」與「全快門閃燈同步」，將各種拍攝創意化為可能
α9 III 因採用全域快門，所以它強悍的地方都是和「速度」有關，包括無黑屏 120fps 高速連拍或全快門閃燈同步…等，這些特色對拍攝靜物商品的幫助有限，要說對商業攝影有助益之處，大概就是拍攝所謂的動態照片或特殊題材。例如我前陣子拍攝的牛仔褲商案，過程中需要請模特兒做出跳躍、旋轉的動作，以前拍這類照片只能憑經驗去抓釋放快門的時機，等模特兒展示出最美姿態的剎那趕快按下快門，但就成功率來說，很少一次就 ok，經常需要多次嘗試才能取得滿意的照片。
用 α9 III 拍就沒有這樣的困擾，無黑屏 120fps 高速連拍和突破閃燈同步速度的限制，可以將模特兒的連續動作分解得很細，讓攝影師一次就能準確抓到最理想的關鍵畫面。
談到感興趣的創作題材，芭蕾舞就是其中之一，因為舞者的肢體動作不僅優美、難度又很高。正好為了測試 α9 III 的全快門閃燈同步功能，我特地邀請幾位舞者來進行創作。以往使用鏡間快門的相機，最高的閃燈同步速度只有到 1/500 秒，就連現在的無反相機，最高閃燈同步也大約在 1/250 秒左右，要拍攝快速跳耀的舞蹈動作時，往往因為這樣而錯失掉一些精彩的瞬間畫面，也因為需要請舞者們不斷的重覆動作讓攝影師抓拍，導致她們體力消耗的很快，容易影響到應有的表現。
而這次使用 α9 III 拍攝，除了全快門閃燈同步可以讓我以更高的快門速度，搭配預拍和高速連拍功能拍攝之外，精準的 AI 自動對焦更讓我只需專心構圖、以及思考接下來的拍攝動作即可。經過這次的芭蕾舞創作，我很深刻的感受到 α9 III 展現的事半功倍，不只拍起來比以往更輕鬆，效率也明顯提升。
除了閃光燈之外，現在商業或時尚攝影也很常用到 LED 持續光拍攝，或者像前面提到的 TVC 廣告側拍，只能吃現場光直接拍攝。以往使用的相機在面對這些環境，多少還是會有條紋閃爍的問題，這對後期來說真的會造成困擾。
條紋閃爍是因為光源閃爍頻率和快門速度不匹配時所造成的現象，採用全域快門的 α9 III 由於每次按下快門就是一整片感光元件同時曝光，因此能有效抑制照片出現橫條紋的現象，對於需要大量後製的商業攝影來說，的確提供很大的幫助。
α9 III 自動對焦性能進化的關鍵推手：創新 AI 處理單元
α9 III 的自動對焦我認為進步不小，像剛剛提到拍職業羽球選手和芭蕾舞者的動態照就是很好的例子。要拍出結合力與美又自然的動態照片，一定要請選手、舞者每次都將動作做得很確實，以過往經驗來說，多半需要請被攝者重覆數次相同的動作，才能成功抓到理想的畫面，主要是對焦系統有時候會跟不太上主體的速度，又或者臉部正好被手臂擋住而導致脫焦。
使用 α9 III 拍攝，無論選手、舞者怎麼揮拍或跳躍，對焦框幾乎都能牢牢鎖住眼睛或臉部，就算臉被手臂遮擋，α9 III 還是能鎖定住軀幹，再結合預拍、無黑屏 120fps 連拍和高速快門速度，成功率真的不是以往的主力機可以比擬的！
不得不說，相機有沒有搭載 AI 處理單元真的有差！α9 III 在創新 AI 處理單元的加持下，可以使用人體姿態辨識技術精準辨識被攝者的動作，除了眼睛之外，還能辨識身體和頭部，所以不管被攝者怎麼移動、跳躍或做任何動作，α9 III 總能牢牢鎖定並持續追蹤，攝影師便能將精力投注在構圖以及用燈的創意上。
前陣子的滑板拍攝也讓我蠻有感的，滑板系列照片是我特別南下嘉義邀請高手友人協助拍攝。過程中朋友不斷做出高難度動作，像豚跳（Ollie）、腳尖翻板（Kickflip）、板身滑行（The Boardslide）…等，由於速度快，加上動作的不確定性高，因此相當考驗相機的自動對焦能力。使用 α9 III 拍攝時，可以明顯感受到對焦系統的黏著度和穩定性相當出色，無論滑板的速度多快、滑板手做出什麼樣的特技動作，α9 III 始終很穩定的鎖住其眼睛或面孔，當臉部被遮擋時，α9 III 也馬上辨識出軀幹並鎖定及持續追蹤，拍攝成功率之高真的前所未見。
突破性「全快門閃燈同步」，讓光的應用更隨心所欲不設限
由於 α9 III 的閃燈同步速度打破以往限制，所以可以嘗議拍攝一些之前很難成功的題材，例如把食物丟進水裡，需要閃燈高速凝結的情境照片。其實這類畫面以往都是攝影師拍攝產品素材，然後再交由美編合成，否則以一般相機頂多 1/250 秒的閃燈同步速度，很難拍到像是草莓丟到牛奶裡（或白色油漆），濺起美麗的皇冠水花的同時，主體（草莓）還沒沉下去的瞬間。
全快門閃燈同步讓我不用再去管閃燈同步只能到 1/250 秒甚至 1/400 秒這件事，可以完全依照我的拍攝需求去設定快門速度。當閃燈同步速度大幅突破限制時，代表以往拍不到的畫面，現在都能藉由 α9 III 輕鬆完成。
又例如早期時尚攝影有一種拍法叫做壓光，主要是讓有陽光的背景刻意曝光不足，主體則用閃燈強制補光，用意是將主體突顯在畫面中。不過因為以前的相機受限於閃燈同步速度，快門頂多 1/250 秒，如果不縮光圈，背景會整個過曝，所以只能將光圈縮到 F11 甚至是更小來達到理想的曝光，雖然能成功拍出壓光效果，但就少了散景這個元素可以運用。而且由於快門最高只能設定到 1/250 秒，當拍攝移動速度較快的主體時，也會因為快門速度不足，導致無法完全凝結瞬間，出現影像模糊的狀況。
在大太陽下用 α9 III 拍攝壓光的作品，由於沒了閃燈同步速度的限制，攝影師可以放心使用大光圈搭配更高的快門速度進行拍攝，除了可藉由散景來突顯主體、增加畫面的氛圍，也能獲得更好的凝結力。
南下嘉義拍攝滑板時我就徹底感受到 α9 III 全快門閃燈同步帶來的優勢。從照片可以看出，當天是豔陽高照的好天氣，整個拍攝過程都在大太陽底下進行，拍攝時我一共使用三盞 HVL-F60RM2，其中一盞裝在機頂，另兩盞採無線觸發，閃燈出力設定在1/16～1/32 左右。這系列照片的閃燈同步速度通通都不低於 1/10000 秒，光圈最大開到 F4，這樣的參數組合是以往相機搭配閃燈拍攝所達不到的。換句話說，利用 α9 III 拍攝，攝影師不必再顧慮閃燈同步速度的問題，可以採取新的拍攝手法來讓作品有著不同以往的呈現。
α9 III 與頂尖 G Master 鏡頭，商業攝影的最佳組合
α9 III 在使用上主要搭配 SEL2470GM2 和 SEL70200GM2 這兩顆鏡頭。24-70mm 視角涵蓋了超廣角到小望遠，有 24mm、28mm、35mm、50mm、70mm 這幾個很常使用的焦距，對於拍攝的方便性來說幫助很大；至於 70-200mm 則很常用來棚拍人像，主要是考量到能避免人物出現透視變形的問題。我自己一、二代 24-70mm F2.8 GM 和 70-200mm F2.8 GM 鏡頭都有，就實際使用的感受來說，這兩顆鏡頭搭配 α9 III 的畫質都很銳利，其實一代 GM 鏡的表現已經很不錯了，二代 GM 鏡就是再更提升進化一些，最重要的是，二代 GM 鏡的體積和重量都比一代更輕巧，搭配 α9 III 拍攝一整天下來確實更省力、輕鬆。
常有人說商業攝影相機的畫素越高越好，這句話不能說有錯，但老實講 α9 III 的 2,460 萬畫素要輸出成公車廣告大小的影像已經綽綽有餘了，畢竟一般人在戶外看到廣告時，一定會與公車、廣告牆面有一段距離，不會像坐在電腦前看螢幕這麼近，所以說還是要看用途和需求來選擇最合適的相機才是正解。從商業攝影的需求面看，我認為 α9 III 那片 CMOS 的畫素、畫質和寬容度已足夠勝任。
至於高 ISO，除非遇到像 TVC 廣告側拍這類不能自己架燈補光的情況，才會需要開高 ISO 硬吃現場光拍攝，否則幾乎都是會依照需求打光，因此會用到高 ISO 拍攝的機會其實不多。不過我還是有試一下 α9 III 的高 ISO 表現，發現與以往使用的相機相比並沒有什麼落差，能滿足大部份的商業拍攝需求。如果對高 ISO 畫質真的有更進一步的要求，還可以開啟 RAW 合成拍攝降噪功能，以獲取更好的影像畫質。
▲▼ 李文欽認為 α9 III 無論畫素或畫質都能滿足大多數商業攝影的拍攝需求，就連不少人在意的高 ISO 畫質，α9 III 的表現也與 α1 差不多。例如上面這張使用 LED 持續光拍攝的作品，即使感光度開到 ISO 2000，將對焦處 100% 放大裁切後（下圖）可以發現，舞者的眼睛、睫毛、髮絲及手臂等部位的細節都相當清楚。（上：Sony α9 III + SEL70200GM2 + Apture 300C + 300 DII，102mm、F4.5、1/500s、ISO 2000（看大圖）。下：上圖對焦處 100% 裁切）
人性化的功能設計，有助於提升工作效率
我必須稱讚 α9 III 四軸多角度翻轉螢幕的設計，它可以說是我有史以來用過最方便的螢幕。以往使用的相機是採取上 / 下掀翻的設計，能運用的角度有限，主要是侷限於橫式構圖的高 / 低角度取景，若碰到需要直式構圖的高 / 低角度取景就沒辦法了。
α9 III 的四軸多角度翻轉螢幕結合上 / 下掀翻和側翻兩種結構，無論是要橫 / 直式構圖的高 / 低角度取景都難不倒它，對特殊角度取景帶來莫大的幫助。
另外我也有發現 α9 III 外接端子的位置做了調整，因為商業棚拍經常需要將相機跟電腦連線，方便即時觀看拍攝成果，而 α9 III 的兩個 USB 端子都被歸納在同一區域，除了比較容易記住位置之外，跟之前相比用起來似乎比較順手。
另外，這次為了使用 α9 III 的主打特色，我特別挑選的幾個題材和案子剛好都會用到預拍和高速連拍的功能。而 α9 III 新增的「拍攝時選擇 / 備忘」功能，讓我事後挑圖時可以更有效率在數千張照片中找到想要的畫面。
「拍攝時選擇 / 備忘」對經常需要預拍 + 高速連拍的攝影師而言真的很友善，雖然以往使用的相機已經有內建連拍分組顯示功能，但是「拍攝時選擇 / 備忘」可以更進一步設定預拍連拍群組的第一張照片，以及完全按下快門那張照片的星號等級，讓攝影師可以在茫茫照片海中快速找到想要的作品。
商業攝影「利用光發揮創意」的最佳選擇
商業攝影的優劣成敗和打燈息息相關，而 α9 III 因採用全域快門，不僅擁有目前業界最快的連拍速度，就連閃燈同步也沒有任何限制，相機的最高快門速度是多少，閃光燈都能夠同步擊發，如此一來拍攝的題材和創意的發揮將不再受限。另外，當在人造持續光環境拍攝時，α9 III 對於條紋閃爍的抑制效果也十分理想，照片中完全看不到惱人的橫條紋現象，可以說 α9 III 全域快門所強調的特色和優勢，幾乎都有打中商業攝影師在意的點。
不可否認，α9 III 是我從事攝影工作至今，用過最聰明、性能最頂尖的相機。
作為一名「職業」攝影師，效率是我非常看重的一點，因為效率牽涉到我個人的專業表現、時間控管、乃至於客戶滿意度這幾大環節，而 α9 III 對拍攝效率的提升是讓人很有感的，加上攝影師以往因受限於相機規格而需要顧慮之處，也因為 α9 III 全域快門帶來諸多突破，再也不用擔心想法或拍法會受到任何限制。我相信，α9 III不只是最可靠的工作伙伴，也幫助商業攝影師更輕鬆地揮灑創意。
當相機變得更聰明、性能更強悍，攝影師只需要專注在創作即可，剩下的事情就放心交給好的器材幫你完成。
感受 α9 III 凝結優美以及動感的瞬間
接下來展示的一系列照片是李文欽老師透過閃燈同步速度突破限制所拍攝下的作品。根據他的描述，α9 III 全域快門所帶來的諸多優勢當中，又以「全快門閃燈同步」這項特色最能打中商業攝影師的心。如前文多次強調，因為 α9 III 的全域快門讓閃燈同步速度打破以往枷鎖，所以讓攝影師突破以往的拍法，讓影像創作有更多無限的可能。
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