超復刻！怪獸點名簿：一趟從回憶中追尋童夢的旅程 （內有贈書好康活動！）

怪獸電影的特色

怪獸電影的歷史，可以追溯到1933年的《金剛》，加上1954年的《哥吉拉》，可以分別視為美、日怪獸的代表角色，單以早期作品來說，唐澄暐覺得美式怪獸片如《金剛》就帶有一些蠻荒冒險的特性，而《哥吉拉》則反映出日本遭受核爆的現實，因此雖然主軸是娛樂片，但卻帶點悲劇性格。

在這之後，美日的怪獸片大多會互相參考創意元素，因此要做出區隔並不是那麼容易，最大的差異應該是在特效技術上，好萊塢的怪獸會力求寫實性，但日式怪獸片受限技術，就比較偏向於象徵性，「但以台灣來說，要拍攝怪獸片，不管是走美式或日式，都必須先面臨到最殘酷的成本及觀眾問題，不過若真的要拍，韓國《駭人怪物》倒是一個不錯的範例。」唐澄暐也提到，怪獸片的首要元素當然是要有怪獸，但它的表現形式卻可以相當多元，端看如何發揮，像他自己，就拍了一部題材相當獨特的《大怪獸台灣上陸》紀錄片。

▲1933年的《金剛》，可以說是怪獸片的濫觴（圖片引自維基百科）。

▲哥吉拉被翻成海底鐵金剛！從哥吉拉的中文譯本小說，可以窺見台灣急於磨滅所有日本意象的那個年代。

尋找怪獸迷的共同回憶

唐澄暐當初會去拍這這樣的一部紀錄片，目的不僅是想講怪獸迷的故事而已，同時也藉此機會，把自己的回憶一併帶進去，而且這一段成長的記憶，其實是跟台灣的發展有所關聯的，怪獸迷這一族群，並非只是愛幻想而不切實際，他們一直都與社會保持著連動的關係，「甚至從怪獸迷的角度出發，反而可以抓住過去一直被忽略，屬於台灣80年代的一個失落環節。」因為，塑造出這群怪獸迷的，大多來自於那個年代的盜版圖書或錄影帶，這是現今在談論過去台灣歷史時，極少會觸碰到的敏感話題，唐澄暐的紀錄片就是想還原這個部份。而在製作過程中，唐澄暐的最大收穫，就是訪問到年紀大上自己許多的怪獸迷時，發現彼此都有這著相似的成長經歷，都經歷過被壓抑的年代，等到他們長大成人，有能力之後，就會盡可能去表達、去推介自己所熱愛的事物。

▲探訪二手書店，往往能發現到意外的寶藏，雖然價格十分便宜，但時常得花上一整天在舊書堆尋找。

▲來自貼心女友的禮物，當然與怪獸脫不了關係囉，當中帶著哥吉拉頭套的，便是唐澄暐的塑像。

全新的怪獸交流園地

唐澄暐提到，直至2005年，自己才遇到了怪獸同好，不過其實台灣也並非怪獸文化沙漠，在早期網路普及化之後，許多怪獸迷已經開始架設個人網站，介紹自己所喜愛的怪獸角色與電影，到2003年時，更有「台灣怪獸映畫聯盟」的成立，簡稱TKMU，將各個獨立的怪獸網站，統整聯合為一個聯盟，並架設共同留言板，讓成員網站彼此間進行怪獸情報交流，但2005年最後一部哥吉拉電影下檔之後，聯盟活動也歸於沉寂。

「不過當臉書流行之後， TKMU又得以再次復活」，因為臉書獨特的社群模式，讓同好間有了新的交流園地，怪獸討論出現前所未有的熱絡景象，從個人網站到部落格，然後再到臉書，在在呼應了怪獸迷與時代並進的趨勢，明年最新哥吉拉電影即將上映，唐澄暐期待之情溢於言表，同時也預告，在那之前，絕對會再推出全新的怪獸創作給大家。