Planar T* FE50mm F1.4 ZA 鏡頭介紹
50mm F1.4 這樣的鏡頭絕對是各相機品牌所必備的焦段，不過 Sony 這顆 Planar T* FE50mm F1.4 ZA 卻是其中最大最重的選擇，重量 778g，尺寸 83.5 x 108 mm，濾鏡口徑 72mm，採用 11 片圓形光圈葉片，具備防塵防滴特性以及 SSM、DDSSM 對焦馬達，視角為 47°，若是使用在 APS-C 格式上視角則是 32°
▲鏡片分佈為 9 群 12 枚，採用 1 枚進階非球面 AA 鏡片、1 枚非球面鏡片以及 1 枚降低色散的 ED 鏡片，用料還算不差。與之相較，FE 55mm F1.8 ZA 則是採用了 3 枚非球面鏡面。
▲鏡頭下端打印上這顆鏡頭的最近對焦距離 0.45m，一般的 50mm 鏡頭也是 45cm，放大倍率為 0.15x，這點略勝 FE 55mm F1.8 ZA 的最近對焦距離 50cm。
▲Sony 在高階定焦鏡上都開始加入了這顆 Click 選擇鈕，可以設定光圈環切換為有段或無段，主要用於錄影功能上，過往我們在 FE 35mm F1.4 以及 FE 85mm F1.4 GM 身上都看過這樣的設計。
▲與其他兩顆 F1.4 高階定焦鏡一樣（35mm 與 85mm），這顆鏡頭也有光圈環設計，可每 1/3 EV 調整，光圈環切換至「A」則可將光圈交由機身自動判斷，類似的設計在其他品牌（例如 Fujifilm）身上也有。
▲72mm 的超大口徑，加上 778g 的重量，實在是一顆存在感很強的鏡頭，此外它也採用 ZA 鏡頭著名的 T* 鍍膜，可有效減低耀光及鬼影，並保留畫面對比與飽和度。
▲曾經滿足多少 Sony 使用者的小藍標，如今從 A 環轉戰到 FE 環持續發光發熱，反觀 A 環...
▲這顆 ALC-SH143 花型遮光罩相當大一顆，而且筆者測試過這顆遮光罩是可以裝到 FE 70-200mm F4 G OSS 身上的。但這顆遮光罩並不像 FE55mm F1.8 ZA 或是 FE 24-70、FE 16-35... 一樣，採用金屬塑膠兩截設計，而是通體塑膠材質。必須要說這遮光罩實在是有一點薄，要保護這麼貴鏡頭的話實在是令人有點擔心。
這顆鏡頭到底有多大呢？看看它裝在 A7R II 身上的樣子吧：
▲不意外的頭重腳輕，但筆者比較不能接受的是這顆鏡頭裝上之後機身就無法平放了...。
▲裝上遮光罩更大一顆啦...
▲放在旁邊的是筆者一同測試的 福倫達 10mm F5.6，這樣比較下來 FE 50mm F1.4 ZA 真的是大的有點誇張。
散景表現
散景是這顆鏡頭的所有表現中筆者最喜歡的一部份了，雖然它不是強調散景的「GM」系列，雖然對比稍強了一些，但它的散景過渡仍然相當柔順，而且光點放大來看的話是幾乎沒有「洋蔥圈」狀況的，這點非常令人激賞。
人像
人像應該是這顆鏡頭的主戰場了，可惜這次測試期間並沒有機會拍到麻豆，下面這張照片是在 F1.4 光圈全開的狀況下拍攝，風格設定為「肖像」並且加飽和度，Jpeg 直出就有很討喜的色彩，散景也十分有立體感。
口徑蝕
口徑蝕算是鏡頭在大光圈下會產生的缺陷之一，最明顯的特徵就是畫面邊緣的光點會變成橢圓形，這點應該是大光圈鏡頭難以避免的宿命。有些老鏡具有所謂「旋轉散景」，其原因就是口徑蝕嚴重，造成焦外散景以同心圓的方式分佈，造成一種散景在旋轉的感覺。這顆鏡頭的口徑蝕狀況還算是滿可以接受的，邊緣散景在焦外的二線性與口徑蝕比 FE 55mm F1.8 ZA 還要輕微。
詭異的對焦速度
用「詭異」來形容一顆鏡頭的對焦速度是極少見的，這顆鏡頭的對機確有一些問題，而且這些問題不應該存在如此高價的高階/頂級鏡頭上。這要先從 Sony E 接環系統的對焦機制說起，不論是 APS-C 還是 FF 格式（a6300 或是 A7 系列），E-Mount 的鏡頭都設計為具備即時光圈預覽設計，以達到 EVF/ 螢幕所見即所得的結果。
這代表什麼意思呢？亦即，你如今在 Sony 相機上設定光圈縮到 F8，鏡頭就會在你操作的當下縮成 F8，然後一直用 F8 取景直到拍照。這樣有什麼不正常呢？一般的相機是取景、對焦都是光圈全開，只有在拍攝的當下才會縮至你所設定的光圈，這點無論 OVF、EVF 機種皆是。剛好筆者之前有用過 RX100 Mark IV 錄製過慢動作影片：（如果你對這部影片有興趣可點閱：超高速錄影看4種相機，從「咔」到「嚓」的反光鏡和快門動作方式大不同）
▲影片中 45 秒開始，可以看到相機在按下快門鈕時才會縮到使用者所設定的光圈，其他時候都是以最大光圈取景。
如果你手邊有 Sony 相機，可以拿起來試試看，光圈縮小時螢幕反應會明顯變慢，而且畫面雜訊也會變多，這是因為進光量大幅減少，但相機還是要在螢幕上模擬出拍攝結果的緣故。
好，講了這麼多之後終於要來說這顆鏡頭對焦哪裡詭異了。因為鏡頭在小光圈時，進光量對大幅減低導致對焦困難，進而影響對焦準確度與速度，因此 Sony 的應對方式是在對焦時開大光圈（可能是全開，也可能是開至 f/5.6 等特定的光圈值，這必須看 Sony 針對不同鏡頭的設計），來確保對焦速度正常，但這樣的設計在 Planar T* FE50mm F1.4 ZA 身上卻不存在。結論就是：
縮光圈時，對焦能力會大幅降低
也就是說，如果你縮到最小光圈 F16，它就全程用 F16 來對焦。這樣的結過當然就是慢到爆炸，筆者錄製了以下影片，測試它在 f/1.4、f/8 以及 f/16 時的對焦速度。
Planar T* FE50mm F1.4 ZA 不同光圈對焦速度展示
畫面中拿來對焦的物體算是距離較近的，但即使是這樣的狀況，不論在何種光圈值下這顆鏡頭都回來回搜尋了一次才拉至定位，焦點搜尋能力算是低下，而且縮到 F8 對焦速度就明顯受到影響，縮到 F16 對焦速度更是悲劇...。
我們來看看什麼是比較正常的表現，下面的影片是 FE 55mm F1.8 ZA 這顆鏡頭的對比測試，測試光圈是 f/1.8、f/8、f/22：
雖然縮光圈對對焦速度有影響，但你可以看到影響遠不如 FE 50mm F1.4 ZA 來得嚴重，全開光圈的對焦速度也比較明快俐落了些。另外如果你有注意到的話，在縮光圈後按下快門時畫面會突然閃白一下，那是因為這顆鏡頭的機制是會在對焦時全開光圈的設計。
為了確認是否是韌體問題，筆者也將原本 A7R II 版本 v 3.0 的韌體更新為 v3.2：
更新後的表現沒有顯著差異（還好，不用重測了XD），只能說這樣的設計真的是很詭異呢...。另外，若是有錄影需求的使用者也務必要更新韌體，因為這顆鏡頭「AF 驅動速度」與「AF 追蹤靈敏度」是要將韌體更新之後才可以調整。
從鏡頭結構來看，FE 50mm F1.4 為 Planar 結構，FE 55mm F1.8 則為 Sonnar 設計，這兩種都是蔡司鏡頭歷史上經典的結構之一。高品質的 Planar 鏡頭曾被譽為「人類能做到的光學極限」，可在大光圈狀況下大幅校正球面像差，並且對色散的校正也很好。至於 Sonnar 在全開光圈下也有很好的反差，結構比較簡單且體積輕巧。雖然這是對老鏡的描述，但其光學與機械性質可能也適合為這兩顆鏡頭的特性做註腳。
畫質測試
畫質測試樣張：取中間與邊角 600x400 像素裁圖
中央畫質
f/1.4 光圈全開狀況下的畫質即可算是可用光圈，縮一級至 f/2.0 已可視為工作用光圈，縮至 f/2.8 的畫質就已經相當銳利，最佳畫質大約落在 f/4～f/5.6 之間，而最小光圈 f/16 的畫質則比 f/1.4 光圈全開還要差一些。
邊角畫質
邊角畫質的表現與中央畫質其實滿接近的，但因為邊角失光的緣故全開光圈時明顯較暗，而最佳畫質同樣落在 f/4～f/5.6 之間。
▲一併附上原廠 MTF 圖供參考
紫邊/色散
紫邊測試樣張，取中央 300x200 畫素，拍攝時機身數位修正為關閉。
照片中看不太出來，但事實上畫面中央的鐵鍊環是正面對太陽而且反光直射鏡頭的，在這種狀況下鐵鍊環大多都是直接爆掉且冒出紫邊，但事實上這顆鏡頭無論在任何光圈值都沒有明顯的紫邊現象，色散抑制做的極好，這點令筆者十分意外，一開始還以為是場景挑不對，但連續試了一些高反差場合依舊如此。
邊角失光
不論是不是大光圈鏡頭，每顆鏡頭或多或少都會有邊角失光，只是在大光圈鏡頭下比較明顯而已。以下機身設定所有數位修正為「關」，可以看出邊角失光在 f/4.0 時就有顯著改善，從 f/5.6 開始直到最小光圈幾乎就已經沒有失光現象，而 f/1.4 最大光圈的失光比 f/2.0 還要嚴重得多。如果要在大光圈狀況下取得較輕微的邊角失光，建議可以將光圈縮至 f/2.0 開始拍攝，或乾脆數位修正全開應戰。
變形
數位修正設為關閉時可以看到有輕微的枕狀變形。
請注意！留言要自負法律責任，相關案例層出不窮，請慎重發文！