數位時代真的還需要前級擴大機？簡潔但不簡單的谷津數位直入DA&T Q-m DAC/平衡輸出耳擴一體機

谷津(DA&T)是市場上少數的台灣本土音響品牌，長久以來秉持著台灣設計以及台灣製造的精神，並且認為音響是一種藝術但不應該是一種神話，堅信音響是科學精密計算設計出來產物，將理論用於實際，為廣大愛樂者提供享受音樂生活的產品，在音響界立下相當良好的口碑。

作為音響界的創新前鋒，谷津張老闆多年苦心專研「D.D.S.」數位類比轉換器，經過去年一整年的概念性展示，終於在谷津數位直入Q系列上實際裝載；什麼是「D.D.S.」呢？

「D.D.S.」是「Direct Digital System」的縮寫，翻譯過來就是「數位直入系統」；傳統音響由訊源→前級擴大機→後級擴大機→喇叭所組成(圖一)，但從1980開始，音樂漸漸以數位量化來記錄，前級擴大機將黑膠唱盤、錄音帶、收音機等設備的訊號放大的功用，隨著CD播放器輸出為全頻域的高電平輸出後，數位音訊輸出之電平已高到可以免除前級多一個放大的步驟，前級擴大機的功用漸漸只剩訊號選擇和音量控制的作用，而且還要面對誤差極大的類比式可變電阻音量控制器(左右聲道可差到20%)與重複放大失真等問題。

▲傳統音響組合，音訊藉由易受干擾的類比方式傳遞，並經過前、後級雙重放大(來源：DA&T官方網頁)。

時至今日，音樂的來源漸漸由CD、DVD、SACD等裝置轉而被電腦及網路串流所取代，既然現在都已經使用具有運算能力的電腦來播放音樂，而且電腦播放就能夠調整其輸出的數位音訊音量時，為什麼不去除前級擴大機這個環節，讓數位音樂訊號更加直接無染呢？

D.D.S.數類轉換器就是這個概念，一台螢幕、一台電腦、D.D.S.數類轉換器、一對喇叭或是一支耳機，在播放源頭就將音訊資料的音量調整完畢，並透過數位傳輸的方式傳給接收端，直接做訊號轉換與驅動，不再需要音量旋鈕這個物件。

▲「D.D.S.」數位直入系統概念圖，透過數位方式傳輸，並直接做訊號轉換與驅動(來源：DA&T官方網頁)。

Q-m DAC/耳擴一體機

相較於音響系統常分作前、後級放大，耳機系統由於對功率需求較低，往往沒有區隔出明顯的前、後級系統，將數位解碼器和耳機功率放大器做在同一個小系統中，跟D.D.S.數位直入系統的概念不期而和，而DA&T Q-m DAC/耳擴一體機可以說是D.D.S.的具體實現。

迷你精緻的外觀

DA&T Q-m的外包裝相當簡潔，除了簡單的DA&TA標誌和側邊Q-v、Q-m的敘述之外，沒有其他繁雜的標示，包裝盒拆開後就馬上能見到Q-m本體，這邊要特別注意的是，Q-m包裝內除了機器本體之外，還有數位同軸線及電源線！

▲DA&T Q-m 包裝簡潔，但也沒有其他的配件，使用者要特別注意！

從外觀看上去，DA&T Q-m的造型簡單，體積也相對的小巧，9.4cm×19.5cm× 18cm的體積擺放在桌面上也不會占用太多空間，不過千萬別被小巧可愛的造型所迷惑，扎實的內部用料讓Q-m的重量高達4.5公斤！拿在手上也有一定的份量，這可以最大程度抑制不必要的振動干擾。

▲DA&T Q-m 機身設計相當簡潔，上面的九宮格設計也呼應右下DDS系統的九宮格核心理念圖。

為了簡化整個系統，Q-m的正面面板只留一下一個6.3mm耳機插孔，Q-m將其他輸入和輸出介面移到機身背面，而且也取消了谷津常見的紅鼻子音量旋鈕，這是為了符合D.D.S.數位直入系統的概念，免除類比式可變電阻音量控制器對聲音的影響；但由於Q-m不像Q-v具備數位音量演算功能，為了讓同軸和光纖輸入也能具有音量調整能力，Q-m在背板部分還是有留下一個耳擴音量旋鈕，耳機驅動音程範圍從-42dB~0dB ~+21 dB，基本上符合大多數使用情況。

▲千萬別被小巧的體積騙過去，這小傢伙可是重達4.5公斤！Q-m全機都在台灣設計和製造。

當接入電源後搶眼的DA&T三角標誌會亮起火紅的顏色，下邊的數字代表著當下正接收何種輸入端子，為了便利系統連接的擴充性，Q-m設置多組數位輸入端子，可藉由輕觸頂板的藍色S標誌進行切換，1為 USB 輸入、2和3為數位同軸輸入、4和5為數位光纖輸入；常按藍色S標誌會切入待機狀態，此時的DA&T三角標誌會轉變為藍色燈號。

▲火紅的DA&T三角標誌這次也沒有缺席。

雖然正面面板只有一個6.3mm耳機插孔，但Q-m的背面額外提供了四組輸出端子，除了有高制動力(HD，輸出阻抗小於0.1歐姆)和低制動力(LD，輸出阻抗47歐姆)兩種不同輸出阻抗的3.5mm耳機插孔，對於喜歡嘗試不同搭配的玩家，具備高低阻尼選擇是非常好的事情。Q-m還具備有平衡輸出端子！

▲Q-m背面擁有非常豐富的輸入和輸出端子，並且具備平衡訊號輸出的能力。

相較於非平衡（單端）傳輸接頭左右兩個聲道往往共用同一個接地端，有可能造成左右聲道音串干擾和失真，平衡傳輸能避免共地的音串問題，理論上擁有更好的聲道分離度；而且有別於以往藉由BTL橋式平衡負載輸出，Q-m的0°與180°相位差平衡訊號是由數位訊號產生，因此彼此之間不存在相位飄移與複製混合失真等問題，故可以達到全頻域相角差衡定180°的相互關係。Q-m具備Cannon XLR 4PIN 與 3.5mm 3PIN X 2 兩種型式的平衡輸出端子，給需要的玩家多一個輸出端子選擇。

▲Q-m將電源開關設置在機身下方，機身底部四腳也有用軟墊來減少震動傳遞。

384kHz/32bit 數位傳輸

但放眼望過去，現在市場上不是一堆類似的一體機產品嗎？甚至谷津較早的產品U2和HA2也是DAC/耳擴一體機，那DA&T Q-m到底有什麼特殊的地方？

差別就在DA&T Q-m的USB和RCA端子(特殊規格，膠心內緣為橘色、外緣為白色)支持384kHz/32bit高規格的數位傳輸，能夠接收384k/32bit或者DSD256DOP高規格數位訊號；當市面眾多產品還只能支援192 kHz/24bit的當下，Q-m就超過IEC60958規範搶先支持384kHz/32bit高規格數位傳輸。

除了能夠接收384kHz/32bit數位訊號，Q-m也能具備384kHz/32bit數位輸出能力，這讓Q-m能夠藉由高規格數位傳輸端子和其他Q系列產品串聯，當然Q-m也保留96kHz/24bit數位輸出選項，讓使用者可以和其他只支援96 kHz/24bit規格的音響配備聯結；調整方式是藉由調整機身底部的短路帽來設定。

▲可藉由底部來調整數位同軸輸出端子輸出的訊號，出廠預設是在短路的情況；可以視音源的情況調整輸出的訊號，有384kHz/32bit和96 kHz/24bit兩種選項。

ESS Sabre32 ES9018解碼晶片

為了達到D.D.S.數位直入系統理念中的32bit 數位音量演算，自然就必須要搭配高品質的解碼晶片，Q-m搭載頂級的ESS Sabre32 ES9018解碼晶片，具備32bit、八聲道的處理能力，Q-m將這款晶片作為兩聲道解碼使用，同時Q-m會將輸入的音訊全部擴展成32 bit，運用32bit學理上192.6dB的動態範圍來處理音訊，將能夠獲得更優異的動態和聲音細節。

ESS Sabre32 ES9018解碼晶片除了32bit取樣深度外，還具備高達384kHz的取樣頻率，取樣定理(Nyquist定理)上高於取樣頻率二分之一的連續被取樣信號輸入時會產生交疊現象，為了解放類比濾波的限制，如果採用超高頻率取樣就可以減少類比濾波電路的複雜性，可大幅簡化線路的同時將相位飄移推到耳朵聽不到頻率範圍，讓好聲音變得簡單且美好；因此，Q-m會將所有的輸入訊號的取樣頻率提升到384kHz，這也是考究到ES9018解碼晶片的最佳運作速率，同時減低了晶片的MIPS與降低數位轉類比運算轉換的失真。

為了追求更好的聲音，除了上列技術外，Q-m還採用多重速率數位訊號處理來建構出取樣速率編解流向，採用已升頻的異步時基進行解碼，並搭配大容量暫存記憶體來增加數位濾波的準確性；並且為了進一步降低時基誤差，Q-m內的振盪元件平均Phase Jitter均能達到 0.5 PS以下，能夠傳遞出極低失真度的聲音。

源源不絕的驅動能力

大部分DAC/耳擴一體都會有側重解碼能力區塊的現象，這是因為多數產品(尤其高階產品更是如此)都認為使用者會額外搭配耳擴使用，所以就把耳擴區塊的功能如同附加功能來看待；不過Q-m為了遵循D.D.S.的構想，一台機器即完成數位類比轉換與功率放大的功能，所以在耳擴部分自然也是相當重視。

Q-m的耳擴在平衡輸出、600歐姆負載下擁有504mW、最大電壓輸出27Vp-p的驚人驅動能力！即使在單端600歐姆負載下也擁有126mW的驅動能力，同時具備2000V微秒電壓的上升率與-120dB 的失真水平，幾乎足以驅動市面所有的耳機產品。

並且內部文件提到，雖然Q-m是使用高開環路增益運算放大器，但實務面的運算是使用電流電壓轉換的歐姆定律與幫流驅動，因此Q-m的耳擴部分可以說是只有轉換沒有放大，用以達成無音色渲染的目標。

良駒需配好鞍

當具備能夠聆聽母帶級音樂的Q-m後，自然也需高規格音樂文件來搭配，好播放器搭配高音質音樂，能夠將聆聽體驗帶到另一個更高的層次，市面上已經有不少網路平台提供高規格音樂付費下載服務，如果您正陷入手邊無高規格音樂的窘境，就該開始到HDtracks、Linn、Mora、e-onkyo或是HifiTrack等音樂平台選購更高規格的音樂。

事前準備最重要

Q-m在使用光纖和同軸數位傳輸時不需要安裝驅動程式，只需確認輸入的格式為PCM即可；當使用USB連結時，在Mac OS與Linux系統中不需安裝驅動程式，但在Windows中必須到谷津官方網頁下載專用驅動，底下簡易介紹Windows下的設定流程。

▲到谷津官方網頁Q-m產品下載區下載Windows的驅動程式。

▲Q-m軟體控制介面中最高可以選取到32bit、384000Hz，但官方建議調整為44100Hz來達到最佳效果。

▲於ASIO頁面中將偏好設定成32bits(PCM/DSD)

▲記得在Foobar2000中輸出選擇ASIO: DAnTQvQm就能夠享受音樂了。

聲音乾淨、動態凌厲

實際聆聽部分，可能是由於Q-m擁有非常充沛的驅動能力，即便搭配較難驅動的Audeze LCD-3，聲音的爆發力也是令人滿意，而且反應特別迅速，聲音密度也達到極高的水準，讓歌曲呈現出飽滿的中頻與富層次又穩重的中低頻；高頻部分，Q-m的聽感顯得圓滑而有光澤，低頻部分則收放自然且迅捷，能詮釋出優異的衝擊效果，但在強大的能量感下又寬鬆無壓迫感，讓整個音樂規模寬廣起來；更令人滿意的是，相較於谷津先前產品聲音總是帶著些微沉重感與莫名的染色，Q-m的人聲在保持純淨、清澈的忠實表現下，留有一絲韻味，讓Q-m成為音樂性極佳的數位訊源。

播放由卡拉揚所指揮的Also sprach Zarathustra, Op. 30 -〈日出〉時，短短一分多鐘，開頭低沉的低音提琴和管風琴，慢慢引出日出破曉前的氣勢，在定音鼓堅定的敲擊下，小喇叭將日出的炫目明亮感展現出來，但達到極高時卻又不會尖銳刺耳，反倒擁有良好的光澤感；弦樂器傾力而出時，琴弦摩擦的沙沙質感相當鮮活，最後以管風琴收尾，整個樂曲的氣勢如排山倒海而來，Q-m就是有能力將這種氣勢完整展露無遺。

在Curzon搭配維也納愛樂四重奏團演奏的Piano Quintet in A major, Op. 81中，Q-m將鋼琴時而輕快、時而沉重的變化表現得收放自如，低音琴鍵下潛充滿重量、結實明快，高音琴鍵自然靈躍，猶如閃耀金光；弦樂器部分，小提琴的清新華麗、中提琴的柔和順暢、大提琴的嚴肅鬱悶，搭配鋼琴交互變化著，將這首樂曲中寧靜與狂暴、悲傷與喜悅自然共存的感覺詮釋得恰當好處。

人聲部分，在平井堅的思いがかさなるその前に歌曲中，好久不見的揪心感覺又再次湧上心頭，歌聲的穿透感非常優秀，每一次吸氣聲都清晰在目，搭配上強大的細微聲響重現能力，喉韻的轉換和極細微抖動相當真實；背景的吉他配樂和人聲有著很好的分離度，音像凝聚感也非常出色，對於喜愛人聲表現的買家，Q-m明顯比前代產品有更好的表現。

▲這次用來測試三張數位音樂