毛遂自薦踏入遊戲界！上古捲軸、魔獸世界作曲家成為大師的故事

▲《上古捲軸3》是舒爾的奇幻樂章代表作。

2002年，舒爾的奇幻配樂代表作《上古捲軸3：魔捲塵風》以奇幻史詩風格的傑出表現，再度獲得AIAS的傑出原創音樂獎提名。可惜這年的對手是Michael Giacchino的《榮譽勳章：反攻前線》，舒爾最後不幸鍛羽而歸。幸好作品《哈利波特：消失的密室》拿下BAFTA [*]該年的最佳配樂獎，獲得遲來的認同。隨後幾年裡面，舒爾持續接下許多遊戲的作曲工作，奠定了自己在遊戲領域的作曲地位。

[*] British Academy of Film and Television Arts，英國影視藝術學會獎

2005年，舒爾設立了數位唱片公司DirectSong，販售自己過去的配樂作品，創立2年就有超過100萬的註冊用戶，7年下來擁有超過5000萬筆的交易數和2億美金的收入，成績傲人。隔年的作品《上古捲軸4：遺忘之都》動聽的奇幻樂曲獲得許多獎項和提名，將舒爾的事業推向新的里程碑。近年的作品，無論是《激戰》還是《上古捲軸5：無界天際》，舒爾優質音樂表現都有玩家們的背書。舒爾同時也是今年強作《激戰2》和《魔獸世界：潘達利亞之謎》的作曲，玩家們屆時又有耳福了。

▲《英雄連隊》磅礡的音樂非常動聽喔。

曲風和創作理念

舒爾在作曲前會先根據作品的方向和風格，來決定樂曲的節拍和蘊藏的能量。隨後再構思一小段旋律出來，確認這種風格是不是作品和自己所要的。為了統一作品的音樂風格，舒爾原則上會包辦作品內的所有曲目，除了有時會和自己的兄弟朱利安合作外，很少會以團隊的規模創作。

根據舒爾本人的說法，他喜歡替那種「具有企圖心且充滿新穎創意」的遊戲作曲。舒爾幾乎都是在作品未完成前就開始譜曲，如果作品本身的概念相當鮮明，作曲的難度也會跟著降低。以角色扮演為例，舒爾相當重視遊戲的故事和相關設定，因為這些環節可以提供純粹的感情意象，對自己的音樂創作相當有助益。

▲《末日危城》系列的前兩作都是由舒爾操刀。

舒爾的作品大多是以交響樂的姿態登場，聽來一整個氣勢非凡，極具史詩的動人氣氛，樂曲多次被其他國家的管弦樂團借去演奏，交響樂的曲風幾乎已經成為舒爾的標誌。他喜歡稱呼自己為音樂的實踐者，比起樂器的獨奏，數種樂器的合奏可以擁有較富變化的風格。舒爾認為音樂就如同語言，只要能夠洞澈其結構，就能以不同的風格加以混合，進而獲得符合需求的表現。舒爾的成就極為耀眼，獲得了無數的掌聲，不過本人對這些稱讚卻顯得相當低調，謙稱自己的成就得歸功於遊戲本身的優秀表現。

▲舒爾的樂曲也有在《潛龍諜影：和平先驅》裡面登場喔。

結語

舒爾那富深度和靈性的樂曲，是將遊戲帶往成功的重要推手。舒爾的豐功偉業可以視為集實力、勇氣和機運的三位一體，從音樂的領域跨足遊戲界，從職員的身分跳出來創業，以多變的曲風營造出渾然天成的天籟之音，斐然的成就值得我們肯定。37歲的舒爾以後想必還能創出更多美妙的樂章，就讓我們好整以暇地洗耳恭聽，沉浸於他那餘音裊裊的音樂之美。