《少年 Pi 的奇幻漂流》幕後功臣：大量運用的「程序性產生」

李安導演的《少年 Pi 的奇幻漂流》有許多令人印象深刻的特效畫面，這是怎麼做到的？T客邦取得《有物報告》的同意，轉載該網站一篇值得閱讀的文章，告訴大家「Procedural Modeling 程序性產生」如何協助藝術家、設計師產生令人驚豔的奇幻效果。

本文轉載自《有物報告》

李安征服刁鑽紐約客

19日晚上筆者有幸參加李安導演的新片《少年 Pi 的奇幻漂流》紐約口碑場試映會（screening），地點在紐約42街附近的 AMC 影院。筆者還未到戲院，遠遠的就已經看排隊人潮了。現場約有三百多人，各種族裔齊聚一堂。

電影結束後，筆者豎耳偷聽，反映普遍都不錯，也有許多人散場後留在戲院小組討論了起來。看來台灣之光李安導演又再次征服刁鑽挑嘴的紐約客。

▲紐約 AMC 戲院。圖片來源：wallyg

當然電影本身沒讓我失望。其中的唯美畫面，似乎將時間定格似的，一幅幅深植腦海。

筆者不知道李安是否參與了美術設定這個環節。但在遊戲製作的時候，會有所謂 Art Director 來確保遊戲的美術設計從始至終一貫。通常 Art director 會有一本所謂的 Art Bible，供遊戲製作時的美術風格創作依據。根據李安的說法，他本人花了一年的時間將整個漂流歷程畫成動畫，所以我想導演的美學修養多少會展現在《少年 Pi 》的美術設定中。

沒有 Procedural Modeling，少年 Pi 就無法奇幻漂流

除了唯美的畫面之外，電影中大量應用「程序性產生」（ procedural modeling）的特殊效果場面，更是讓筆者印象深刻。尤其是鯨魚躍出水面、以及主角望著海中沉思的這幾個橋段。

看到鯨魚躍出水面時，伴隨著數不清的水花、許多相似的 3D 模型組合成大量的幾何圖形交疊，讀者會不會想，這到底是如何辦到的？

通常電影中需要大量類似模型，例如「一千棵樹的背景」時，藝術家不會一株一株的建立模型，而會選擇讓電腦去做這樣具有高度重複性的工作。也就是說利用某種溝通的方式，讓電腦能夠理解你的意圖，之後讓電腦負責 heavy lifting，這樣的方法稱為 Procedural Modeling。

如下圖《少年 Pi 》的電影截圖中，有許多形狀特異的浮游生物與魚類水母等。如果藝術家認真的手動的畫，那我們可能要等到2015年才看得到這部電影了。

▲《少年 Pi 的奇幻漂流》場景中大量型態類似的海中生物，是如何產生的呢？圖片來源：apnatimepass.com

為尊重《有物報告》的經營方針：原站文章在刊登後過幾天要登入才能觀看，而登入《有物報告》是免費的，想閱讀全文的人，可以到以下網址繼續閱讀：

http://yowureport.com/?p=3225

關於作者： Chi-Feng

Chi-Feng 為旅居美國的遊戲設計師，應用科學與Fine Art 雙碩士，曾在美商藝電（Electronic Arts Inc.）任TA一職，也曾任Art institute 助理教授，現職為Western Piedmont 大學的動畫與遊戲設計講師。

關於有物報告網站

有物報告取名自言之有物、互通有無。我們針對中文世界的科技業人士，致力於打造一個鼓勵更多言之有物的內容的平台。我們已經寫過許多科技業人士有興趣的議題，並且持續的擴大作者陣容。其中一些題目包括：科技、設計、領袖、國際化、創業、法律、談判、職場生活、公司管理、人才。有物報告粉絲團。